Исследование: изображение на Туринской плащанице соответствует барельефу, а не человеческому телу

(A) Наложение текстуры, сгенерированной 3D-моделью, на изображение Туринской плащаницы, демонстрирующее несоответствие анатомических пропорций. (B) Оригинальное изображение плащаницы. (C) Наложение текстуры, созданной моделью барельефа, показывает большую совместимость с изображением на плащанице, особенно в области торса и головы. Автор: Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030

Туринская плащаница — известный артефакт с загадочным происхождением. Споры о том, как и когда она была создана, ведутся среди учёных, историков и религиозных деятелей. Две основные теории предполагают, что это либо произведение искусства средневекового периода, либо подлинный кусок льняной ткани, в которую было завернуто тело Иисуса Христа после его смерти более 2000 лет назад.

Радиоуглеродный анализ, проведённый в 1989 году, датировал плащаницу периодом между 1260 и 1390 годами нашей эры, что соответствует средневековой теории. Однако в 2005 году Раймонд Роджерс заявил, что тестируемый образец был взят из отреставрированного участка, а значит, он моложе оригинала. А в 2022 году с помощью спорного метода Wide Angle X-ray Scattering (WAXS) удалось датировать одну из нитей плащаницы I веком нашей эры, что приближает её ко времени жизни Христа.

Другое исследование показало, что следы крови на плащанице не соответствуют реалистичным отпечаткам тела умершего человека. Авторы работы назвали эти узоры «совершенно нереалистичными», что наводит на мысль о возможном художественном нанесении крови после создания ткани.

Новое исследование, опубликованное в журнале Archaeometry, использовало 3D-моделирование в программах MakeHuman, Blender и CloudCompare. Учёные сравнили цифровые отпечатки трёхмерной человеческой фигуры и барельефа (плоской скульптуры) на ткани.

(A) Сравнение контактных узоров, созданных трёхмерной моделью (справа) и моделью барельефа (слева). Трёхмерная модель даёт искажённую проекцию с более массивными чертами. (B) Вид сверху: контактная площадь у 3D-модели меньше, а у барельефа — шире. Автор: Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030

Когда трёхмерный объект оборачивают плоской тканью, отпечаток искажается и выглядит шире, чем при прямом взгляде на объект. Этот эффект известен как «маска Агамемнона» — золотая погребальная маска из Микен, которая выглядела так, будто её разгладили после снятия с лица.

Цифровой отпечаток трёхмерной модели на ткани оказался искажённым, в отличие от реального изображения на плащанице. Зато барельеф дал отпечаток, гораздо более соответствующий оригиналу.

Автор исследования Сисеро Мораес пишет: «Контактный узор, созданный барельефом, лучше совместим с изображением на плащанице, демонстрируя меньше анатомических искажений и большую точность контуров».

Симуляция ткани. Верхняя часть: вид сверху с наложенной сеткой. Нижняя часть: вид сбоку. Автор: Archaeometry (2025). DOI: 10.1111/arcm.70030

Хотя исследование не проясняет датировку плащаницы, оно поддерживает версию о её художественном происхождении. Барельефы были распространены в средневековый период, что согласуется с возможным созданием плащаницы в то время.

Мораес призывает других исследователей использовать бесплатное ПО для проверки результатов или изучения других исторических загадок: «Эта работа не только предлагает новый взгляд на происхождение изображения на плащанице, но и подчёркивает потенциал цифровых технологий в разгадке исторических тайн».

ИИ: Интересно, как современные технологии помогают переосмыслить древние артефакты. Возможно, в будущем подобные методы прольют свет и на другие загадки истории.