«Новый человек-паук 2: высокое напряжение» — рецензия
«Есть возможности для улучшения» — именно таким выражением можно было суммировать вышедшую в 2012 году перезагрузку популярной кинофраншизы о Человеке-пауке. Конечно, в финансовом плане «Новый Человек-паук» заработал довольно приличную сумму в 750 миллионов долларов по всему миру, но все равно это меньше, чем заработала любая из трех предшествующих картин Сэма Райми. А если рассматривать творческую сторону, то в первом «Новом человеке-пауке» можно выделить следующие отличия: повышенное внимание к романтической составляющей в виде невероятно привлекательной пары главных героев, исполняемых Эндрю Гарфилдом и Эммой Стоун (плюс поддержка от второстепенных персонажей, исполняемых Салли Филд и Мартином Шином), чувство юмора и свежий взгляд на персонажей. Но и при этом неоднородный сценарий, разочаровывающая игра актеров и тусклые злодеи, что подразумевало огромное количество возможностей для сиквела улучшить историю и подтвердить свое звание «удивительного» (Оригинальное название фильма The Amazing Spider-Man 2).
К сожалению, режиссер Марк Уэбб и его команда не воспользовались этими возможностями при создании второй части — «Новый человек-паук: Высокое напряжение». В сиквеле, снятом менее чем через два года после выхода на экраны первого фильма (и соответственно за два и четыре года до появления уже запланированных третьей и четвертой частей, не говоря уже о дополнительных фильмах «Зловещая шестерка» и «Веном», которые находятся в работе), все несработавшие в первой части моменты не просто удвоены, здесь даже умудрились ухудшить некоторые из сильных сторон оригинала. В результате высокобюджетный блокбастер, который открывает летний киносезон, получился разочаровывающим, проходным фильмом.
После пролога, похожего на начало «Темного рыцаря: Возрождение легенды», в котором рассказывается предыстория гибели родителей Питера Паркера (Кэмпбелл Скотт и Эмбет Дэвидц) в авиакатастрофе, зрителя переносят в то время, когда Питер Паркер и Гвен Стейси снова вместе и должны закончить обучение в школе. Но обещание Человека-паука (альтер-эго Паркера) о том, что он будет держаться подальше от Гвен ради ее безопасности, данное умирающему отцу девушки, продолжает преследовать Питера, в результате чего взаимоотношения двух молодых людей становятся неустойчивыми.
По ходу развития сюжета, Человек-паук во время автомобильной погони, инициированной Русским наемником (Пол Джиаматти), спасает жизнь совершенно незаметному и неряшливому инженеру корпорации Оскорп Максу Диллону (по большей части бессловесный Джейми Фокс), после чего Макс становится одержим своим новым героем. Но эта одержимость переходит на темную сторону после того как несчастный случай превращает его практически в чистое электричество. И это не единственный персонаж, чье могущество может обернуться против Человека-паука. Друг детства Гарри Озборн (Дэйн ДеХаан) возвращается спустя много лет после учебы в другой стране и навещает своего умирающего отца Нормана (Крис Купер), только для того, чтобы услышать, что у него та же болезнь. Единственное лекарство? Человек-паук.
Я раскрываю сюжет настолько минимально, насколько это возможно, при этом исключаю некоторые дополнительные сюжетные линии (поиски Человеком-пауком правды о его родителях и происхождении; переквалификация Тёти Мэй, которую играет Салли Филд, в сиделку). И все это показывает первейшую и наиболее очевидную проблему фильма: он чудовищно перегружен. Кажется, компания Сони вынесла урок из оглушительного успеха «Мстителей» и посчитала, что зрители хотят видеть как можно больше супергероев на экране, однако сценаристы Джефф Пинкнер, Алекс Куртцман и Роберто Орси, беспорядочно переходят от одной сюжетной линии к другой, в результате чего получается безликая история, раздутая до 141 минуты.
В фильме множество сцен, но мало структуры, много происшествий, но нет настоящего сюжета. А хуже всего то, что он на самом деле ни о чем. В центре предыдущих картин Сэма Рэйми про Человека-паука было особое послание, но что хочет сказать Уэбб своими произведениями совершенно непонятно. Разнообразные злодеи и второстепенные персонажи не добавляют лентам ничего тематически связного, кроме того, что «эти герои будут здорово смотреться в виде раскупаемых игрушек».
В этот раз у Уэбба лучше получились сцены с действием (первая сцена с Джиаматти, которому ничего не надо делать, кроме как начать фильм с крика, довольно хорошо поставлена), но слишком часто он делает их с помощью компьютерных спецэффектов и очень мало в них элементов из реального мира, чтобы заставить зрителей беспокоиться о том, что происходит на экране. Но что хуже всего, в фильме очень мало уделяется внимания людям.
Гарфилд и Стоун, которые были сердцем первой части, продолжают хорошо играть и остаются очаровательными. Между ними присутствует любовная химия на своем пике (что неудивительно, так как они встречаются и в жизни), что остается довольно заметным на экране и является гораздо более сильным спецэффектом, чем те, что может предложить техника. Но отношения в фильме – не главное. Из-за обещания Питера отцу девушки парочка начинает расставаться и снова встречаться, в результате получается очень разочаровывающая картина, как если бы вы наблюдали отношения, которые проходят через драму расставаний снова и снова. В итоге Питер превращается в этакого подонка, а Гвен становится настолько черствым персонажем, что даже не верится, что Стоун может так играть.
Все же они остаются более привлекательными, чем злодеи. В образе человека-ботана Фокс представляет собой чрезмерно-вычурный ночной кошмар, мало похожий на пафосных злодеев из фильмов о Человеке-пауке. После своего превращения, хотя иногда у него и получается произвести впечатление, он кажется совершенно другим человеком; между персонажами Максом и Электро, которых играет Фокс, не прослеживается никакой связи. В то же время, ДеХаан продолжает оказывать свое невероятно харизматическое влияние, но, снова, его персонаж прописан совершенно непоследовательно (в одной сцене он предстает как мегаманиакальный отморозок, в следующей он близкий друг Питера). То, что эти двое не видели друг друга более десяти лет, означает только то, что ощущение предательства еще не появляется в их дружеских отношениях. В результате получается в основном повторение роли ДеХаана в гораздо лучшей по качеству картине «Хроника», но с гораздо более постыдными эффектами от макияжа. Следует сказать, что обе роли заслуживают высших наград по сравнению с совершенно непонятной актерской игрой Мартона Чокаша в роли Доктора Кафки, сумасшедшего ученого, чей образ, судя по всему, был вдохновлен конферансье из фильма «Кабаре».
Все же, у них, по крайней мере, времени больше, чем у других. Большинство умерших персонажей получили больше экранного времени, чем некоторые известные актеры, занятые в ролях второго плана. Крис Купер получил только одну единственную сцену, в то время как Фелисити Джонс — две, и в обеих ей совершенно нечего делать. Если вы собираетесь нанять одну из лучших актрис её поколения, то, по крайней мере, стоит дать ей более существенную роль, нежели просто «ассистента». (Я также заметил в титрах имя любимой актрисы Кроненберга Сары Гадон, но пропади мы пропадом, если смогу вспомнить ее лицо на экране.)
Излишне говорить, что раз уж части не представляют ничего особенного сами по себе, то и в сумме они мало что значат. Фильм, как и оригинал, оставляет ощущение мешанины из сцен, а не единого целого. Также в картине нет тональной согласованности, так как Уэбб неуклюже переходит от саркастической комедии к задумчивой драме, а затем к высокой трагедии за короткие промежутки времени. В итоге все три жанра оказываются урезанными. Хотя постановка спецэффектов на высоте, особенно когда дело касается преобладающих моментов замедленной съемки пули, летящей сквозь пространство, что позволяет предположить, что Уэбб наконец-то посмотрел «Матрицу», спустя пятнадцать лет после всех остальных.
Временами в фильме что-то происходит правильно, что-то, что намекает на возможности подобранных актеров и новое понимание персонажей. В частности, присутствует акцент на Человеке-пауке как на защитнике мирных жителей, а не на борце с мировой и вселенской преступностью. И, да, в этой картине Питер больше пользуется Google, чем Bing, как самый настоящий человек. И… Уэбб использовал музыку Phosphorescent song, которая мне очень нравится (хотя другие музыкальные темы, в том числе Pharrell Ханса Циммера и тема, исполненная Джонни Маром, оказались разочаровывающими).
Но в этом фильме гораздо больше ошибок, в том числе несколько элементов, которые попали на территорию спойлеров и которые мы не будем здесь обсуждать. Я пошел на «Нового человека-паука: Высокое напряжение» в надежде, что в нем будут использованы все положительные моменты первого фильма, а ушел из кинотеатра с мыслью, что если съемки будут продолжены по такой уводящей вниз кривой, то в дальнейшем буду избегать фильмов о Человеке-пауке как чумы.
by Oliver Lyttelton, Indiewire.com
Перевод: Rutab.net
К сожалению, режиссер Марк Уэбб и его команда не воспользовались этими возможностями при создании второй части — «Новый человек-паук: Высокое напряжение». В сиквеле, снятом менее чем через два года после выхода на экраны первого фильма (и соответственно за два и четыре года до появления уже запланированных третьей и четвертой частей, не говоря уже о дополнительных фильмах «Зловещая шестерка» и «Веном», которые находятся в работе), все несработавшие в первой части моменты не просто удвоены, здесь даже умудрились ухудшить некоторые из сильных сторон оригинала. В результате высокобюджетный блокбастер, который открывает летний киносезон, получился разочаровывающим, проходным фильмом.
После пролога, похожего на начало «Темного рыцаря: Возрождение легенды», в котором рассказывается предыстория гибели родителей Питера Паркера (Кэмпбелл Скотт и Эмбет Дэвидц) в авиакатастрофе, зрителя переносят в то время, когда Питер Паркер и Гвен Стейси снова вместе и должны закончить обучение в школе. Но обещание Человека-паука (альтер-эго Паркера) о том, что он будет держаться подальше от Гвен ради ее безопасности, данное умирающему отцу девушки, продолжает преследовать Питера, в результате чего взаимоотношения двух молодых людей становятся неустойчивыми.
По ходу развития сюжета, Человек-паук во время автомобильной погони, инициированной Русским наемником (Пол Джиаматти), спасает жизнь совершенно незаметному и неряшливому инженеру корпорации Оскорп Максу Диллону (по большей части бессловесный Джейми Фокс), после чего Макс становится одержим своим новым героем. Но эта одержимость переходит на темную сторону после того как несчастный случай превращает его практически в чистое электричество. И это не единственный персонаж, чье могущество может обернуться против Человека-паука. Друг детства Гарри Озборн (Дэйн ДеХаан) возвращается спустя много лет после учебы в другой стране и навещает своего умирающего отца Нормана (Крис Купер), только для того, чтобы услышать, что у него та же болезнь. Единственное лекарство? Человек-паук.
Я раскрываю сюжет настолько минимально, насколько это возможно, при этом исключаю некоторые дополнительные сюжетные линии (поиски Человеком-пауком правды о его родителях и происхождении; переквалификация Тёти Мэй, которую играет Салли Филд, в сиделку). И все это показывает первейшую и наиболее очевидную проблему фильма: он чудовищно перегружен. Кажется, компания Сони вынесла урок из оглушительного успеха «Мстителей» и посчитала, что зрители хотят видеть как можно больше супергероев на экране, однако сценаристы Джефф Пинкнер, Алекс Куртцман и Роберто Орси, беспорядочно переходят от одной сюжетной линии к другой, в результате чего получается безликая история, раздутая до 141 минуты.
В фильме множество сцен, но мало структуры, много происшествий, но нет настоящего сюжета. А хуже всего то, что он на самом деле ни о чем. В центре предыдущих картин Сэма Рэйми про Человека-паука было особое послание, но что хочет сказать Уэбб своими произведениями совершенно непонятно. Разнообразные злодеи и второстепенные персонажи не добавляют лентам ничего тематически связного, кроме того, что «эти герои будут здорово смотреться в виде раскупаемых игрушек».
В этот раз у Уэбба лучше получились сцены с действием (первая сцена с Джиаматти, которому ничего не надо делать, кроме как начать фильм с крика, довольно хорошо поставлена), но слишком часто он делает их с помощью компьютерных спецэффектов и очень мало в них элементов из реального мира, чтобы заставить зрителей беспокоиться о том, что происходит на экране. Но что хуже всего, в фильме очень мало уделяется внимания людям.
Гарфилд и Стоун, которые были сердцем первой части, продолжают хорошо играть и остаются очаровательными. Между ними присутствует любовная химия на своем пике (что неудивительно, так как они встречаются и в жизни), что остается довольно заметным на экране и является гораздо более сильным спецэффектом, чем те, что может предложить техника. Но отношения в фильме – не главное. Из-за обещания Питера отцу девушки парочка начинает расставаться и снова встречаться, в результате получается очень разочаровывающая картина, как если бы вы наблюдали отношения, которые проходят через драму расставаний снова и снова. В итоге Питер превращается в этакого подонка, а Гвен становится настолько черствым персонажем, что даже не верится, что Стоун может так играть.
Все же они остаются более привлекательными, чем злодеи. В образе человека-ботана Фокс представляет собой чрезмерно-вычурный ночной кошмар, мало похожий на пафосных злодеев из фильмов о Человеке-пауке. После своего превращения, хотя иногда у него и получается произвести впечатление, он кажется совершенно другим человеком; между персонажами Максом и Электро, которых играет Фокс, не прослеживается никакой связи. В то же время, ДеХаан продолжает оказывать свое невероятно харизматическое влияние, но, снова, его персонаж прописан совершенно непоследовательно (в одной сцене он предстает как мегаманиакальный отморозок, в следующей он близкий друг Питера). То, что эти двое не видели друг друга более десяти лет, означает только то, что ощущение предательства еще не появляется в их дружеских отношениях. В результате получается в основном повторение роли ДеХаана в гораздо лучшей по качеству картине «Хроника», но с гораздо более постыдными эффектами от макияжа. Следует сказать, что обе роли заслуживают высших наград по сравнению с совершенно непонятной актерской игрой Мартона Чокаша в роли Доктора Кафки, сумасшедшего ученого, чей образ, судя по всему, был вдохновлен конферансье из фильма «Кабаре».
Все же, у них, по крайней мере, времени больше, чем у других. Большинство умерших персонажей получили больше экранного времени, чем некоторые известные актеры, занятые в ролях второго плана. Крис Купер получил только одну единственную сцену, в то время как Фелисити Джонс — две, и в обеих ей совершенно нечего делать. Если вы собираетесь нанять одну из лучших актрис её поколения, то, по крайней мере, стоит дать ей более существенную роль, нежели просто «ассистента». (Я также заметил в титрах имя любимой актрисы Кроненберга Сары Гадон, но пропади мы пропадом, если смогу вспомнить ее лицо на экране.)
Излишне говорить, что раз уж части не представляют ничего особенного сами по себе, то и в сумме они мало что значат. Фильм, как и оригинал, оставляет ощущение мешанины из сцен, а не единого целого. Также в картине нет тональной согласованности, так как Уэбб неуклюже переходит от саркастической комедии к задумчивой драме, а затем к высокой трагедии за короткие промежутки времени. В итоге все три жанра оказываются урезанными. Хотя постановка спецэффектов на высоте, особенно когда дело касается преобладающих моментов замедленной съемки пули, летящей сквозь пространство, что позволяет предположить, что Уэбб наконец-то посмотрел «Матрицу», спустя пятнадцать лет после всех остальных.
Временами в фильме что-то происходит правильно, что-то, что намекает на возможности подобранных актеров и новое понимание персонажей. В частности, присутствует акцент на Человеке-пауке как на защитнике мирных жителей, а не на борце с мировой и вселенской преступностью. И, да, в этой картине Питер больше пользуется Google, чем Bing, как самый настоящий человек. И… Уэбб использовал музыку Phosphorescent song, которая мне очень нравится (хотя другие музыкальные темы, в том числе Pharrell Ханса Циммера и тема, исполненная Джонни Маром, оказались разочаровывающими).
Но в этом фильме гораздо больше ошибок, в том числе несколько элементов, которые попали на территорию спойлеров и которые мы не будем здесь обсуждать. Я пошел на «Нового человека-паука: Высокое напряжение» в надежде, что в нем будут использованы все положительные моменты первого фильма, а ушел из кинотеатра с мыслью, что если съемки будут продолжены по такой уводящей вниз кривой, то в дальнейшем буду избегать фильмов о Человеке-пауке как чумы.
by Oliver Lyttelton, Indiewire.com
Перевод: Rutab.net
0 комментариев