«13-й район: Кирпичные особняки» — рецензия
Паркур захватывает дух, а повороты сюжета невероятно смешны в этом американском ремейке фильма «13-й район».
Результат пугающего американского эксперимента, при котором Детройту, одному из самых знаковых городов страны, позволили, как говорится, «засохнуть на корню», только иногда используют на большом экране. Самым известным фильмом с использованием видов заброшенного города является «Робокоп» голландского автора Пола Верховена, в которой яростно высказана его свирепая критика приватизации и авторитарной силы.
Странно, что именно другой европейский создатель фильмов — французский режиссер Камиль Деламарр – подхватывает тему с того момента, где ее оставил Верховен, продолжает развивать ее, порицая городскую сегрегацию в политически неестественном, комически гипермужественном фильме-драме «13-й район: Кирпичные особняки».
В мире, созданном Деламарром, единственной силой, удерживающей оружейных баронов от превращения в общественных лидеров, являются действующие муниципальные власти, поэтому зрителям необходимо отказаться от любых претензий к правдоподобию фильма. Центральной концепцией фильма является то, что большая часть государственного жилья (называемого «кирпичными особняками») была изолирована от остальной части города стеной, как место насилия и злоупотребления наркотиками (Люк Бессон и Биби Насери написали сценарии как к оригиналу, действие которого происходило в Париже, так и к его ремейку).
В качестве одного из двух смелых мужчин, способных проникнуть в мрачное гетто, является детектив под прикрытием Дамьен Колльер (Пол Уокер), который получил задание найти и выкрасть оружие массового уничтожения у криминального короля Тремани Александра (рэпера RZA, ставшего актером). Партнером Дамьена в этой работе становится благородный преступник Лино Дюпри (пионер паркура Дэвид Белль), чье предыдущее столкновение с Тремани привело к последующему похищению бывшей девушки Лино Лолы (которую играет Каталина Денис).
Несмотря на то, что Лино сразу распознал в Дамьене полицейского, у этих двоих завязывается дружба во время их совместного похода против общего врага.
В своей предпоследней роли Уокер добавляет теплой искренности, которую позже по сценарию довольно умно разрушат. Но звезде фильмов «Форсаж» приходится выкладываться гораздо больше в этой картине, чем, например, тому же RZA, чей герой представляет собой случайный набор злодейских черт: атласный жилет и подтяжки, позолоченный револьвер и рассказы о бабушкиных рецептах.
У французского каскадера Белля меньше всего слов, возможно, чтобы скрыть его английский с акцентом.
Тем не менее, Белль является смыслом существования фильма. Как будто рожденный на Криптоне, он просто освобожден от уз земного притяжения, а может и от любых законов физики. Ему настолько просто даются физические упражнения, как будто он – герой видеоигры. С невероятной легкостью он прыгает с крыш домов, скользит по лестницам, колотит безликих злодеев тем, что под руку попадается, и при этом даже не потеет.
Его движения настолько быстры в длительной паркуровской погоне в начале фильма, что даже выглядят ненастоящими. Лишь намного позже, когда Белль дерется с Уокером (или с каскадером Уокера) во время их первой встречи-драки, можно по достоинству оценить невообразимую акробатику француза.
В то время как Белль выполняет свои полуневидимые прыжки и выпады с элегантной жестокостью, в остальной части фильма показаны мультяшно мужественные растянутые во времени драки, вызывающие непреднамеренный смех. Сцена, в которой герой Уокера прокладывает себе путь из багажника автомобиля на водительское сидение, превращается из захватывающей в нелепую, когда его несколько раз бьют в голову в то время как автомобиль с бешеной скоростью мчится по улицам города. А драка Райзы (Аиша Исса) и Лолы (одетой в эротический костюм школьницы на протяжении всей картины) еще больше убеждает в том, что это комедия. Постойте, а я уже писал о девушке, прикованной к ракете?!
Ближе к концу «13-й район: Кирпичные особняки» возвращается к проблемам Детройта – поворот сюжета, меняющий пути персонажей, но не способный заинтересовать зрителей. Финальный вердикт: девушка, закрепленная на ракете (или ракета на девушке), выглядит беспомощно; а фильм – безнадежно тупо.
Автор: Inkoo Kang
Перевод: Rutab.net
Результат пугающего американского эксперимента, при котором Детройту, одному из самых знаковых городов страны, позволили, как говорится, «засохнуть на корню», только иногда используют на большом экране. Самым известным фильмом с использованием видов заброшенного города является «Робокоп» голландского автора Пола Верховена, в которой яростно высказана его свирепая критика приватизации и авторитарной силы.
Странно, что именно другой европейский создатель фильмов — французский режиссер Камиль Деламарр – подхватывает тему с того момента, где ее оставил Верховен, продолжает развивать ее, порицая городскую сегрегацию в политически неестественном, комически гипермужественном фильме-драме «13-й район: Кирпичные особняки».
В мире, созданном Деламарром, единственной силой, удерживающей оружейных баронов от превращения в общественных лидеров, являются действующие муниципальные власти, поэтому зрителям необходимо отказаться от любых претензий к правдоподобию фильма. Центральной концепцией фильма является то, что большая часть государственного жилья (называемого «кирпичными особняками») была изолирована от остальной части города стеной, как место насилия и злоупотребления наркотиками (Люк Бессон и Биби Насери написали сценарии как к оригиналу, действие которого происходило в Париже, так и к его ремейку).
В качестве одного из двух смелых мужчин, способных проникнуть в мрачное гетто, является детектив под прикрытием Дамьен Колльер (Пол Уокер), который получил задание найти и выкрасть оружие массового уничтожения у криминального короля Тремани Александра (рэпера RZA, ставшего актером). Партнером Дамьена в этой работе становится благородный преступник Лино Дюпри (пионер паркура Дэвид Белль), чье предыдущее столкновение с Тремани привело к последующему похищению бывшей девушки Лино Лолы (которую играет Каталина Денис).
Несмотря на то, что Лино сразу распознал в Дамьене полицейского, у этих двоих завязывается дружба во время их совместного похода против общего врага.
В своей предпоследней роли Уокер добавляет теплой искренности, которую позже по сценарию довольно умно разрушат. Но звезде фильмов «Форсаж» приходится выкладываться гораздо больше в этой картине, чем, например, тому же RZA, чей герой представляет собой случайный набор злодейских черт: атласный жилет и подтяжки, позолоченный револьвер и рассказы о бабушкиных рецептах.
У французского каскадера Белля меньше всего слов, возможно, чтобы скрыть его английский с акцентом.
Тем не менее, Белль является смыслом существования фильма. Как будто рожденный на Криптоне, он просто освобожден от уз земного притяжения, а может и от любых законов физики. Ему настолько просто даются физические упражнения, как будто он – герой видеоигры. С невероятной легкостью он прыгает с крыш домов, скользит по лестницам, колотит безликих злодеев тем, что под руку попадается, и при этом даже не потеет.
Его движения настолько быстры в длительной паркуровской погоне в начале фильма, что даже выглядят ненастоящими. Лишь намного позже, когда Белль дерется с Уокером (или с каскадером Уокера) во время их первой встречи-драки, можно по достоинству оценить невообразимую акробатику француза.
В то время как Белль выполняет свои полуневидимые прыжки и выпады с элегантной жестокостью, в остальной части фильма показаны мультяшно мужественные растянутые во времени драки, вызывающие непреднамеренный смех. Сцена, в которой герой Уокера прокладывает себе путь из багажника автомобиля на водительское сидение, превращается из захватывающей в нелепую, когда его несколько раз бьют в голову в то время как автомобиль с бешеной скоростью мчится по улицам города. А драка Райзы (Аиша Исса) и Лолы (одетой в эротический костюм школьницы на протяжении всей картины) еще больше убеждает в том, что это комедия. Постойте, а я уже писал о девушке, прикованной к ракете?!
Ближе к концу «13-й район: Кирпичные особняки» возвращается к проблемам Детройта – поворот сюжета, меняющий пути персонажей, но не способный заинтересовать зрителей. Финальный вердикт: девушка, закрепленная на ракете (или ракета на девушке), выглядит беспомощно; а фильм – безнадежно тупо.
Автор: Inkoo Kang
Перевод: Rutab.net
0 комментариев