«Пало-Альто» — рецензия Variety
Собранный из коллекции коротких историй, написанных Джеймсом Франко, «Пало-Альто» — фильм о потерянной юности предлагает зрителям впечатляющие варианты в плане проработки персонажей и оформления их жизненного опыта.
Джиа Коппола доказывает наличие довольно зоркого взгляда, если не сказать, действительно природного инстинкта к повествованию, полученного от своей кинематографической родни, что позволило ей выступить с удивительно уверенным сенсационным дебютом «Пало-Альто». Собранный из коллекции коротких историй, написанных Джеймсом Франко, среди которых в основном рассказы о поведении пьяных за рулем, курении травки и дефлорации девственниц, этот групповой портрет недовольных подростков из Северной Калифорнии впечатляет тем, насколько детально проработаны персонажи и оформлен их жизненный опыт в нечто многозначительное, без какого-либо сомнения в том, что эти разнообразные эпизоды могут функционировать в качестве единого целого. Любознательность Копполы плюс участие именитых актеров (в том числе Франко) должны принести этому провокационному фильму больше успеха у зрителей, чем другие типичные картины о потерянной юности.
При знакомстве с исходным материалом создается ощущение поверхностной попытки показать часто бездумные импульсы, которые двигают современными подростками, — высказывание уже-было-уже-пробовали в литературном смысле эквивалентно фотографиям в сборнике черно-белых снимков Ларри Кларка «Талса». Тем не менее, адаптация Копполы создает баланс между усталым сенсуализмом скверных подростков и определенной дозой симпатии. Внучка режиссера «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы, Джиа вряд ли является первой, кто решил обратить внимание на такую сложную возрастную группу как подростки. (На самом деле фильм появился в огромной степени благодаря дебюту тетушки Софии «Девственницы-самоубийцы», гигантская афиша которого висит в спальне персонажа, сыгранного Эммой Робертс.) Но Джиа сумела придать картине естественной человечности, о которой мало кто из многочисленных имитаторов Кларка и Гаса Ван Сента заботится при создании циничных картин о современной молодежи.
Возможно, что именно недостаток суждений разбивает «Пало-Альто» на части. Например, такой фильм как «Детки» служит шокирующим напоминанием всем отсутствующим родителям об их обязанностях, в то время как «Слон» и «Параноид парк» существуют для того, чтобы показать, как далеко может зайти недостаток контроля со стороны взрослых, приводя к смерти (только по прошлому году к этому списку можно добавить такие картины как «Что сделал Ричард» и «Апачи», каждая из которых появилась из-за смерти подростков). Коппола игнорирует такую историю Франко как «Неслышимый», в которой неуверенная в себе девочка наблюдает за тем, как на вечеринке забивают насмерть мальчика, бывшего с ней приветливым. Вместо этого Джиа фокусируется на пяти наименее сенсуальных главах в книге: “Джек-О”, “Эмили” и “Эйприл”, состоящую из трех частей. Она переплетает их таким образом, что персонажи становятся частично похожи друг на друга без навязывания чего-то такого общепринятого как сюжет. (Таким образом, она оставляет оставшиеся истории про “Пало-Альто” для Франко, чтобы тот мог передать их другим режиссерам, после того как он в июне выступил с судебным иском на уплату штрафа за нарушение авторских прав.)
Вместо попыток шокировать зрителей фильм пытается показать правду о том, через что проходят неповинующиеся никому подростки, описывая случайный расизм, женоненавистничество и самоубийственные эксперименты, которые сопровождают нелегкий путь из детства к полностью сформировавшейся личности. Нет никаких сомнений в том, что эти подростки протестуют, но, по сравнению с предыдущими поколениями или более бедным классом, непонятны причины этого протеста. Только подумайте над персонажем Эйприл: ее мать отдает ей все свое внимание и всячески захваливает ее, все позволяющий отец (Вэл Килмер) курит травку (как все отцы в «Пало-Альто», но, по крайней мере, он не пытается щупать друзей его ребенка, как это делает персонаж Криса Мессины). Родители Эйприл настолько поддерживают ее независимость, что фаза откола от семьи кажется практически неуместной, а такие ошибки, как например влюбленность в сексуального тренера по футболу Мистера Б. (которого сыграл Франко, даже не позаботившийся побриться при исполнении этой роли), оставляют ощущение практически банальных, несмотря на их незаконность. (Робертс, которой 22 года, на восемь лет старше своего персонажа в книге.)
«Пало-Альто» не читает проповедей, что может слегка привести в замешательство, так как зрители привыкли к ожиданию огромного количества пронзительного негодования и возмущения, сопровождающих фильмы такого рода. Вместо этого Коппола проводит свою аудиторию по огромному спектру эмоций: от юмора до ужаса, так как эти не-совсем-дети, не-совсем-взрослые дерутся, повреждают общественную собственность и ищут легкого удовлетворения у школьной “шлюхи” (слово ни разу не употребляется в фильме, но часто используется в книге). Если Эйприл, в качестве компромисса, выступает хорошей девочкой, то Эмили (Зои Левин) представляет собой “проститутку-минетчицу”, которая не осознает собственной значимости. Она становится легкой добычей дикого-и-сумасшедшего Фреда (Нэт Вулф, который является одним из двух главных героев сериала «The Naked Brothers Band», только повзрослевший) и похожего на девчонку Тедди (Джек Килмер, сын Вэла, сыгравший в этом фильме свой впечатляющий актерский дебют).
Несмотря на относительно короткий метраж, «Пало-Альто» оставляет ощущение невероятно долгой картины просто потому, что его персонажи не мотивированы конкретными целями; как нет и явных “причин” для их действий. В целом настроение фильма похоже на то, которое окружает вечеринку в бассейне в ленте «Последний киносеанс», когда сексуальное возбуждение момента сдерживается ощущением некой потери. Никто в Пало-Альто, как кажется, не думает о будущем, что Коппола выделяет невероятно четко, включив в фильм трудное собрание с участием методиста из колледжа. Все персонажи живут одним моментом, ища удовольствий и не задумываясь о том, какое влияние оказывают их действия на других людей. Те не менее, у зрителей сложится ощущение какой-то последовательности эпизодов благодаря смещающейся перспективе картины (как в ленте «Правила секса», но только без всего того показного вмешательства).
Коппола с легкостью перемещается между преимуществами мужских и женских персонажей, пользуясь тем же самым эллиптическим стилем, который можно увидеть в фильме «Элитное общество», что схоже с тенденцией Софии задерживаться на периферических деталях: игрушках из детства, умирающем растении, сердце, вырезанном на коре дерева или девчачьих трусиках, для создания иронического эффекта. Музыка, гуляющая от стены к стене, в основном мягкая электронная с небольшим добавлением фортепиано, и изумительная фокусировка, выполненная одаренной женщиной-оператором Отем Дюральд, в некоторой степени выталкивает все происходящее за рамки жестокой реальности и позволяет добавить немного сказочности в эпизоды. Изображенные случаи могли бы с такой же легкостью, как сегодня, произойти и двадцать лет назад, если бы не iPhone, появляющийся на экране время от времени. Хотя «Пало-Альто», как кажется, не раскрывает ничего нового, но зато обладает собственным четким и уверенным голосом, а нам уже интересно посмотреть, чем же займется молодая Коппола в дальнейшем.
by Peter Debruge, Variety
Перевод: Rutab.net
Джиа Коппола доказывает наличие довольно зоркого взгляда, если не сказать, действительно природного инстинкта к повествованию, полученного от своей кинематографической родни, что позволило ей выступить с удивительно уверенным сенсационным дебютом «Пало-Альто». Собранный из коллекции коротких историй, написанных Джеймсом Франко, среди которых в основном рассказы о поведении пьяных за рулем, курении травки и дефлорации девственниц, этот групповой портрет недовольных подростков из Северной Калифорнии впечатляет тем, насколько детально проработаны персонажи и оформлен их жизненный опыт в нечто многозначительное, без какого-либо сомнения в том, что эти разнообразные эпизоды могут функционировать в качестве единого целого. Любознательность Копполы плюс участие именитых актеров (в том числе Франко) должны принести этому провокационному фильму больше успеха у зрителей, чем другие типичные картины о потерянной юности.
При знакомстве с исходным материалом создается ощущение поверхностной попытки показать часто бездумные импульсы, которые двигают современными подростками, — высказывание уже-было-уже-пробовали в литературном смысле эквивалентно фотографиям в сборнике черно-белых снимков Ларри Кларка «Талса». Тем не менее, адаптация Копполы создает баланс между усталым сенсуализмом скверных подростков и определенной дозой симпатии. Внучка режиссера «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы, Джиа вряд ли является первой, кто решил обратить внимание на такую сложную возрастную группу как подростки. (На самом деле фильм появился в огромной степени благодаря дебюту тетушки Софии «Девственницы-самоубийцы», гигантская афиша которого висит в спальне персонажа, сыгранного Эммой Робертс.) Но Джиа сумела придать картине естественной человечности, о которой мало кто из многочисленных имитаторов Кларка и Гаса Ван Сента заботится при создании циничных картин о современной молодежи.
Возможно, что именно недостаток суждений разбивает «Пало-Альто» на части. Например, такой фильм как «Детки» служит шокирующим напоминанием всем отсутствующим родителям об их обязанностях, в то время как «Слон» и «Параноид парк» существуют для того, чтобы показать, как далеко может зайти недостаток контроля со стороны взрослых, приводя к смерти (только по прошлому году к этому списку можно добавить такие картины как «Что сделал Ричард» и «Апачи», каждая из которых появилась из-за смерти подростков). Коппола игнорирует такую историю Франко как «Неслышимый», в которой неуверенная в себе девочка наблюдает за тем, как на вечеринке забивают насмерть мальчика, бывшего с ней приветливым. Вместо этого Джиа фокусируется на пяти наименее сенсуальных главах в книге: “Джек-О”, “Эмили” и “Эйприл”, состоящую из трех частей. Она переплетает их таким образом, что персонажи становятся частично похожи друг на друга без навязывания чего-то такого общепринятого как сюжет. (Таким образом, она оставляет оставшиеся истории про “Пало-Альто” для Франко, чтобы тот мог передать их другим режиссерам, после того как он в июне выступил с судебным иском на уплату штрафа за нарушение авторских прав.)
Вместо попыток шокировать зрителей фильм пытается показать правду о том, через что проходят неповинующиеся никому подростки, описывая случайный расизм, женоненавистничество и самоубийственные эксперименты, которые сопровождают нелегкий путь из детства к полностью сформировавшейся личности. Нет никаких сомнений в том, что эти подростки протестуют, но, по сравнению с предыдущими поколениями или более бедным классом, непонятны причины этого протеста. Только подумайте над персонажем Эйприл: ее мать отдает ей все свое внимание и всячески захваливает ее, все позволяющий отец (Вэл Килмер) курит травку (как все отцы в «Пало-Альто», но, по крайней мере, он не пытается щупать друзей его ребенка, как это делает персонаж Криса Мессины). Родители Эйприл настолько поддерживают ее независимость, что фаза откола от семьи кажется практически неуместной, а такие ошибки, как например влюбленность в сексуального тренера по футболу Мистера Б. (которого сыграл Франко, даже не позаботившийся побриться при исполнении этой роли), оставляют ощущение практически банальных, несмотря на их незаконность. (Робертс, которой 22 года, на восемь лет старше своего персонажа в книге.)
«Пало-Альто» не читает проповедей, что может слегка привести в замешательство, так как зрители привыкли к ожиданию огромного количества пронзительного негодования и возмущения, сопровождающих фильмы такого рода. Вместо этого Коппола проводит свою аудиторию по огромному спектру эмоций: от юмора до ужаса, так как эти не-совсем-дети, не-совсем-взрослые дерутся, повреждают общественную собственность и ищут легкого удовлетворения у школьной “шлюхи” (слово ни разу не употребляется в фильме, но часто используется в книге). Если Эйприл, в качестве компромисса, выступает хорошей девочкой, то Эмили (Зои Левин) представляет собой “проститутку-минетчицу”, которая не осознает собственной значимости. Она становится легкой добычей дикого-и-сумасшедшего Фреда (Нэт Вулф, который является одним из двух главных героев сериала «The Naked Brothers Band», только повзрослевший) и похожего на девчонку Тедди (Джек Килмер, сын Вэла, сыгравший в этом фильме свой впечатляющий актерский дебют).
Несмотря на относительно короткий метраж, «Пало-Альто» оставляет ощущение невероятно долгой картины просто потому, что его персонажи не мотивированы конкретными целями; как нет и явных “причин” для их действий. В целом настроение фильма похоже на то, которое окружает вечеринку в бассейне в ленте «Последний киносеанс», когда сексуальное возбуждение момента сдерживается ощущением некой потери. Никто в Пало-Альто, как кажется, не думает о будущем, что Коппола выделяет невероятно четко, включив в фильм трудное собрание с участием методиста из колледжа. Все персонажи живут одним моментом, ища удовольствий и не задумываясь о том, какое влияние оказывают их действия на других людей. Те не менее, у зрителей сложится ощущение какой-то последовательности эпизодов благодаря смещающейся перспективе картины (как в ленте «Правила секса», но только без всего того показного вмешательства).
Коппола с легкостью перемещается между преимуществами мужских и женских персонажей, пользуясь тем же самым эллиптическим стилем, который можно увидеть в фильме «Элитное общество», что схоже с тенденцией Софии задерживаться на периферических деталях: игрушках из детства, умирающем растении, сердце, вырезанном на коре дерева или девчачьих трусиках, для создания иронического эффекта. Музыка, гуляющая от стены к стене, в основном мягкая электронная с небольшим добавлением фортепиано, и изумительная фокусировка, выполненная одаренной женщиной-оператором Отем Дюральд, в некоторой степени выталкивает все происходящее за рамки жестокой реальности и позволяет добавить немного сказочности в эпизоды. Изображенные случаи могли бы с такой же легкостью, как сегодня, произойти и двадцать лет назад, если бы не iPhone, появляющийся на экране время от времени. Хотя «Пало-Альто», как кажется, не раскрывает ничего нового, но зато обладает собственным четким и уверенным голосом, а нам уже интересно посмотреть, чем же займется молодая Коппола в дальнейшем.
by Peter Debruge, Variety
Перевод: Rutab.net
0 комментариев