Сардинские бронзовые фигурки раскрывают секреты металлургии и торговли бронзового века

Международное исследование пролило свет на историю создания знаменитых сардинских бронзовых статуэток (бронзетти), выявив ранее неизвестные детали о металлургии бронзового века и дальних торговых связях в Средиземноморье. Учёные установили, что нурагическая цивилизация, процветавшая на острове в начале первого тысячелетия до нашей эры, использовала как местные, так и импортные металлы для изготовления этих уникальных статуэток.

Нурагическая цивилизация известна массивными каменными башнями (нурагами) и небольшими бронзовыми фигурками воинов, вождей, животных и божеств. Хотя на Сардинии сохранилось более 7000 нурагов, точное происхождение металлов для фигурок до недавнего времени оставалось загадкой.

Междисциплинарная исследовательская группа применила комплексный подход, сочетающий традиционный химический анализ с изотопным анализом меди, олова, свинца и осмия. Этот метод, разработанный в Центре археометрии Курта-Энгельхорна в Германии, позволил точнее определить происхождение металлов, чем предыдущие исследования.

Исследование показало, что медь для бронзетти поступала в основном из юго-западной Сардинии, в частности из рудника Sa Duchessa в районе Иглезиенте-Сульчис. Также были обнаружены свидетельства дополнительных поставок с Иберийского полуострова, особенно из районов долины Алькудия и Линарес на территории современной Испании. Результаты подтверждают, что местные сардинские материалы были основой нурагического производства, одновременно демонстрируя вовлечённость острова в широкие средиземноморские торговые сети.

В частности, исследование исключило использование меди из Леванта (Тимна в Израиле или Файнана в Иордании) — вывод, который стал возможен только благодаря анализу изотопов осмия, впервые применённому в таких исследованиях и предоставившему уникальный «отпечаток» сардинской меди.

Изучение 48 фигурок из святилищ Санта-Виттория, Су-Монте и Абини показало, что ремесленники иногда смешивали медь из разных источников — либо для получения желаемых качеств, таких как цвет и прочность, либо просто из-за доступности на местном рынке. В ряде случаев предметы, по-видимому, создавались со временем путём повторного смешивания и литья, а не единовременными партиями.

Хотя на Сардинии имелись собственные месторождения олова и свинца, в фигурках не было обнаружено следов местного олова. Вместо этого для создания бронзы использовался импортный металл, вероятно, с Иберийского полуострова, а также, возможно, из Корнуолла, Рудных гор (Саксония-Богемия) или даже египетских месторождений. Это подчёркивает масштаб торговых сетей бронзового века, в которых Сардиния играла активную роль, участвуя в обменах по всей Европе и Средиземноморью.

Стиль бронзетти имеет параллели в художественных произведениях других отдалённых регионов, включая южную Скандинавию. Традиционные рогатые шлемы, известные по таким памятникам, как Виксё в Дании, встречаются как в сардинских миниатюрных бронзах, так и в крупных изображениях, что предполагает символические или культурные связи, выходившие далеко за пределы острова.

Применение современных геохимических методик и археологического контекста позволило учёным раскрыть роль Сардинии как важного центра металлургического мастерства и международного обмена в период перехода от позднего бронзового века к раннему железному веку.