Этрусские гробницы могли быть спроектированы для управления восприятием скорбящих

Древние этрусские гробницы могли быть специально спроектированы так, чтобы влиять на восприятие скорбящих во время погребальных обрядов — на то, что они видели, слышали и чувствовали. К такому выводу пришли исследователи в новом исследовании двух расписных гробниц в итальянском городе Тарквиния.

Гробница Томба деи Демони Адзурри. Фото: Sailko, CC BY 3.0

Исследование, опубликованное в Journal of Archaeological Method and Theory, рассматривает гробницы Томба дель Галло и Томба деи Демони Адзурри, обе построенные в V веке до нашей эры. Вместо того чтобы трактовать настенные росписи как изображения для интерпретации, исследователи Маурицио Форте и Жаклин Ортолева изучили гробницы как пространства, которые люди воспринимали, перемещаясь по ним.

Команда объединила ИИ-анализ изображений с 3D-моделями архитектуры, акустическими измерениями и компьютерным моделированием движения человека. Такой подход помог оценить, где могло концентрироваться внимание, как люди могли передвигаться по помещениям и как звук вел себя внутри.

Исследователи также провели тесты в условиях, приближенных к древнему использованию. В моделях использовался свет свечей вместо современного освещения, поскольку факелы в небольших подземных помещениях давали бы большое количество дыма.

Гробница Томба деи Демони Адзурри. 3D-модели яркости реконструкций 1–4, созданные с помощью ПО RELUX Дж. К. Ортолевой. Из Forte, M., & Ortoleva, J. K., Journal of Archaeological Method and Theory (2027)

Акустические тесты включали запись хлопков в разных точках гробниц. Команда измеряла продолжительность звука и то, как он распространялся между погребальными камерами и входными зонами. Низкочастотные звуки особенно важны, поскольку сильные вибрации могли ощущаться телом, а не только восприниматься на слух.

Две гробницы создавали совершенно разные сенсорные условия.

Гробница Томба дель Галло датируется примерно 450–400 годами до н.э. Ее погребальная камера имеет всего 3,31 метра в длину и 2,50 метра в ширину. Крутая лестница ведет вниз в камеру, где росписи изображают пир и танцоров с двойными флейтами.

Вход не отличается визуальной выразительностью, что побуждает двигаться к погребальной камере. Внутри росписи и изменения формы помещения становятся главными точками визуального фокуса.

Звук также вел себя контролируемо. Время реверберации было коротким, поэтому звук не накапливался внутри камеры. Большая часть звука направлялась ко входу и наружу. Исследователи связывают эту обстановку со спокойной формой внимания, когда посетители могли сосредоточиться на росписях и окружающем пространстве.

Роспись в гробнице Томба дель Галло с изображением танцора в маске (женщина и мужчина) и музыкантов-мужчин. Фото: К. С. Ортолева. Из Forte, M., & Ortoleva, J. K., Journal of Archaeological Method and Theory (2027).

Гробница Томба деи Демони Адзурри создавала совершенно иной опыт. Датируемая примерно 450–420 годами до н.э., гробница имеет погребальную камеру размером около 6,20 на 6,10 метра. Ее входной коридор также больше, чем в Томба дель Галло.

Ее росписи включают пир, процессию и поразительную сцену с несколькими демонами и небольшой лодкой, перевозящей женские и мужские фигуры. Голубой демон на правой стене выделяется как главный объект внимания.

Акустика усиливала эффект. Звуки задерживались в большой камере гораздо дольше, особенно у задней сцены пира. Низкие звуки, такие как барабаны или трещотки, и более высокие звуки, такие как голоса, могли перемещаться между камерой и внешним пространством.

Такое сочетание могло создавать гораздо более интенсивный опыт. Сильные низкочастотные звуки могли вызывать телесные вибрации и влиять на чувство ориентации. Исследователи предполагают, что сочетание звука, движения, мерцающего света и ярких образов могло вызывать дезориентацию или состояния, подобные трансу.

Исследование также указывает на преднамеренные различия в дизайне гробниц. Томба деи Демони Адзурри имеет широкий вход и просторную погребальную камеру, в то время как Томба дель Галло построена в гораздо меньшем масштабе. Эти различия меняли то, как звук и движение работали внутри каждого пространства.

Исследователи не утверждают, что точно восстановили чувства древних скорбящих. Вместо этого модели дают оценки, основанные на измеримых характеристиках гробниц. Результаты показывают, что этрусские погребальные пространства были активными местами для ритуалов, а не просто местами для захоронения умерших.

Остается неясным, планировали ли строители эти эффекты. Некоторые сенсорные особенности могли быть результатом устоявшихся строительных практик, а не преднамеренного замысла. Дальнейшие акустические исследования других гробниц Тарквинии могли бы показать, были ли обнаруженные здесь две модели частью более широкой этрусской традиции.

Исследование предлагает новый способ изучения древних ритуальных пространств, объединяя физические свидетельства, звук и визуальное внимание в одном анализе. В Тарквинии две гробницы одного периода, по-видимому, предлагали совершенно разные способы встречи живых со смертью.

Источник: archaeologymag.com