«Трансформеры: Эпоха истребления» – рецензия Hollywood Reporter
«Время Трансформеров закончилось», — заявляет агент Гарольд Аттингер (Келси Грэммер) в начале четвертого фильма с участием боевых роботов производства компаний Paramount/Hasbro. Но не стоит ему верить: Гарольд – яркий экземпляр злодея, и, принимая во внимание недавнее объявление компании Paramount о том, что пятая часть появится в 2016 году, становится ясно, что царствование гигантских человекоподобных роботов, как на экранах, так и в кассах продаж, далеко от завершения.
Тем не менее, некоторые зрители, наверное, примут сторону Аттингера в том, что эпоха Трансформеров наконец подходит к концу, особенно после того, как они выйдут из кинотеатров, посмотрев «Трансформеры: Эпоха истребления». Хотя будет правдой сказать, что в этой части присутствует огромное количество высокохудожественных 3D эпизодов, а сам фильм является поразительным усовершенствованием по сравнению с абсолютным хаосом последних двух частей: вышедших в 2009 году «Трансформеры: Месть падших» и в 2011 году «Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны». Но раздутость последней части, продолжительность которой составляет 165 минут, позволяет предположить, что Майкл Бэй и его команда изо всех сил старались обновить всю первоначальную историю.
Несмотря на то, что фильм может похвастаться абсолютно новым составом человеческих актеров и множеством новых механических воинов на экране, а также получасовым грандиозным финалом, действие которого происходит в совершенно разнообразных местах Гонконга, тем не менее, «Трансформеры: Эпоха истребления» нельзя назвать тем самым глотком свежего воздуха, который жизненно необходим этой стареющей франшизе. Не имеет значения то, что эти фильмы собрали огромные кассовые сборы, все когда-нибудь заканчивается, а если эта часть является своего рода перезагрузкой, то «Эпоха истребления» означает, что в дальнейшем новые части франшизы будут появляться скорее с хныканьем, чем с прежним шумом. И все же, плюсом данного фильма является то, что его действие происходит в Китае, а значит, он может превзойти «Тёмную сторону Луны» по рекордным сборам.
К сожалению, «Эпоха истребления» является, по сути, скучным повторением пройденного, чего просто не должно быть в случае с научно-фантастическим блокбастером-боевиком, который обязан быть волнующим. В данном случае нет ни случайных комедийных моментов первого фильма, появившихся в результате взаимодействия людей и роботов, ни гипер-сенсационности, которая превращает вторую и третью части франшизы в демонстрации чрезвычайного и чрезмерного, не имеющего оправданий, разрушения.
Возможно, плохим знаком можно назвать тот факт, что сценарий, написанный Эреном Крюгером, пронизан большим количеством ироничных, рефлексивных шуток по поводу исходной истории фильма и его режиссера. В самой первой сцене бывший кинооператор горестно жалуется на то, что «паршивые» сиквелы разрушают репутацию и весь бизнес в целом; позднее парень, помешанный на съемках камерой, обсуждает «Армагеддон», хит, ставший основой для признания Бэя профессионалом в создании экранного хаоса. Попытки вызвать смех дешевыми шутками отражают неуверенность в фильме в целом. Таким же образом сценарий пытается добиться признания своими упоминаниями Джона Форда, когда благородные роботы действуют на местности Долины монументов, и Стэнли Кубрика, когда в начале фильма доисторическую, населенную динозаврами, Землю посещает, и опустошает, фаланга инопланетных военных кораблей.
Новый главный герой Бэя — Кейд Ейгер (Марк Уолберг). В отличие от горожанина среднего класса Сэма Уитуики, чьи запутанные отношения с Трансформерами начались с покупки бросающегося в глаза автомобиля для свидания, Кейд является разорившимся техасцем, который попадает во всю эту переделку с роботами после покупки раздолбанного грузовика, который он хотел разобрать и продать по частям, чтобы оплатить ренту и обучение в колледже своей дочери Тессы (Никола Пельтц).
Но автомобиль оказывается ничем иным как Оптимусом Праймом (которого снова озвучивает Питер Каллен), предводителем Автоботов. Спустя несколько лет после «Темной стороны Луны», в которой Десептиконы были повержены объединенными силами людей и роботов, Оптимусу и его спасающим мир коллегам приходится скрываться от тех, кто находится на данный момент у власти и считает их угрозой человечеству. На них охотятся эскадроны секретных агентов под руководством Аттингера и Капитана Савойя (Титус Уэлливер), и это не считая охотника за головами, мучителя-Десептикона по прозвищу Локдаун (которого озвучивает Марк Райан). Под маской патриотизма людей, которые ищут Автоботов, естественно скрываются более темные мотивы: они передают части пойманных роботов Джошуа Джойсу (Стэнли Туччи), похожему на Стива Джобса эгоисту, который надеется построить «улучшенных» Трансформеров.
То, что следует дальше – это простое следование традициям, когда хорошие парни (вместе с Тессой, к которой теперь присоединяется Шейн, ее парень-водитель гоночных автомобилей, роль которого исполняет Джек Рейнор) пару раз попадают в плен и освобождаются из него посреди криков и резни. Затем они путешествуют в Гонконг, где к ним присоединяются их друзья роботы в погоне за Джойсом и его опасным источником энергии.
Будучи единственным персонажем, чья личностная ориентация действительно меняется в течение фильма, Туччи получил огромное количество возможностей, чтобы раскрыть все грани своего персонажа, прямо как Джон Туртурро, Джон Малкович и Фрэнсис МакДорманд; его шутовские выходки во время гонки на выживание в районе многоквартирных домов Гонконга можно назвать самыми яркими моментами фильма. К сожалению, Уолбергу было предоставлено гораздо меньше пространства для маневров. Его проблемные взаимоотношения с Тессой и обмены колкостями с Шейном либо представляют собой клише, либо не дописаны, а его способность превращаться в «Рембо с базукой» («Это инопланетное орудие действительно может надрать кое-кому задницу!») еще больше ограничивает его персонажа.
Возможно, не стоит удивляться тому, что роботы продолжают спрашивать друг друга, почему они должны заботиться об этих глупых людях. Грохотание рукопашной битвы металлических воинов остается визитной карточкой Бэя, в то время как диалоги роботов (при этом хороших парней) включают в себя такие фразы, как: «Сдохни, сволочь!» или «Это тебе, урод!», по мере того, как они расстреливают своих противников до полного уничтожения.
Даже когда действие перемещается в Гонконг, поворот сюжета, специально созданный, чтобы оправдать статус совместного производства с Китаем и отхватить большой кусок кассовых сборов в Азии, шум все равно не уменьшается. Несмотря на чрезмерность деталей в основной части фильма, последние 40 минут должны порадовать китайских инвесторов, в том числе государственный Кино Канал Китая, а также власти страны. Для разнообразия в данной киноленте нет китайских злодеев, а единственный важный местный персонаж, англоговорящий заместитель Джойса Су Юеминг (Ли Бинбин, «Обитель зла: Возмездие»), представлена как роскошный администратор и проворный боец, спасающий своего американского начальника. Выдуманный китайский министр обороны провозглашает способность страны защитить Гонконг, когда он обещает отправить в город военные истребители, чтобы показать военную мощь Пекина.
На самом деле в фильме нет ни одного момент отправки истребителей в бой: «Эпоха истребления», как и все остальные фильмы про Трансформеров, — это картина не про детали, а про общую схему вещей. Заявление, которое несут в себе их грандиозные миссии, звучит следующим образом: «Самые большие роботы участвуют в самых крупных боях», — и работа выполняется путем сведения всего к шуму. Что касается звукового сопровождения, то практически вездесущая музыка Стива Яблонски сливается со звуками пиротехники в одну гигантскую какофонию. Визуально, местоположение вещей, в конце концов, начинает размываться, поэтому мимолетное видение банкомата китайского банка посреди Техаса или бессмысленная сцена того, как Джойс пьет китайскую газировку, в то время как за ним гонятся чудовищные машины-убийцы, не вызывает большого удивления.
Противореча своему угрожающему названию, «Эпоха истребления» всего лишь затрагивает идею того, что человечество и планета Земля могут в скором времени быть полностью уничтожены. Что на самом деле подвергается истреблению, так это сознание зрителей, подвергающееся в течение практически трех часов атаке переигранных эмоций («В гостиной ракета!», — кричит Тесса – дважды), плохих диалогов и битв, которые с трудом выходят за рамки банальных. Трио редакторов сумело создать техническое чудо из боевых эпизодов, но мало что смогло сделать, чтобы превратить множественные линии фильма во что-нибудь логически последовательное.
by Clarence Tsui, Hollywoodreporter.com
Перевод: Rutab.net
Тем не менее, некоторые зрители, наверное, примут сторону Аттингера в том, что эпоха Трансформеров наконец подходит к концу, особенно после того, как они выйдут из кинотеатров, посмотрев «Трансформеры: Эпоха истребления». Хотя будет правдой сказать, что в этой части присутствует огромное количество высокохудожественных 3D эпизодов, а сам фильм является поразительным усовершенствованием по сравнению с абсолютным хаосом последних двух частей: вышедших в 2009 году «Трансформеры: Месть падших» и в 2011 году «Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны». Но раздутость последней части, продолжительность которой составляет 165 минут, позволяет предположить, что Майкл Бэй и его команда изо всех сил старались обновить всю первоначальную историю.
Несмотря на то, что фильм может похвастаться абсолютно новым составом человеческих актеров и множеством новых механических воинов на экране, а также получасовым грандиозным финалом, действие которого происходит в совершенно разнообразных местах Гонконга, тем не менее, «Трансформеры: Эпоха истребления» нельзя назвать тем самым глотком свежего воздуха, который жизненно необходим этой стареющей франшизе. Не имеет значения то, что эти фильмы собрали огромные кассовые сборы, все когда-нибудь заканчивается, а если эта часть является своего рода перезагрузкой, то «Эпоха истребления» означает, что в дальнейшем новые части франшизы будут появляться скорее с хныканьем, чем с прежним шумом. И все же, плюсом данного фильма является то, что его действие происходит в Китае, а значит, он может превзойти «Тёмную сторону Луны» по рекордным сборам.
К сожалению, «Эпоха истребления» является, по сути, скучным повторением пройденного, чего просто не должно быть в случае с научно-фантастическим блокбастером-боевиком, который обязан быть волнующим. В данном случае нет ни случайных комедийных моментов первого фильма, появившихся в результате взаимодействия людей и роботов, ни гипер-сенсационности, которая превращает вторую и третью части франшизы в демонстрации чрезвычайного и чрезмерного, не имеющего оправданий, разрушения.
Возможно, плохим знаком можно назвать тот факт, что сценарий, написанный Эреном Крюгером, пронизан большим количеством ироничных, рефлексивных шуток по поводу исходной истории фильма и его режиссера. В самой первой сцене бывший кинооператор горестно жалуется на то, что «паршивые» сиквелы разрушают репутацию и весь бизнес в целом; позднее парень, помешанный на съемках камерой, обсуждает «Армагеддон», хит, ставший основой для признания Бэя профессионалом в создании экранного хаоса. Попытки вызвать смех дешевыми шутками отражают неуверенность в фильме в целом. Таким же образом сценарий пытается добиться признания своими упоминаниями Джона Форда, когда благородные роботы действуют на местности Долины монументов, и Стэнли Кубрика, когда в начале фильма доисторическую, населенную динозаврами, Землю посещает, и опустошает, фаланга инопланетных военных кораблей.
Новый главный герой Бэя — Кейд Ейгер (Марк Уолберг). В отличие от горожанина среднего класса Сэма Уитуики, чьи запутанные отношения с Трансформерами начались с покупки бросающегося в глаза автомобиля для свидания, Кейд является разорившимся техасцем, который попадает во всю эту переделку с роботами после покупки раздолбанного грузовика, который он хотел разобрать и продать по частям, чтобы оплатить ренту и обучение в колледже своей дочери Тессы (Никола Пельтц).
Но автомобиль оказывается ничем иным как Оптимусом Праймом (которого снова озвучивает Питер Каллен), предводителем Автоботов. Спустя несколько лет после «Темной стороны Луны», в которой Десептиконы были повержены объединенными силами людей и роботов, Оптимусу и его спасающим мир коллегам приходится скрываться от тех, кто находится на данный момент у власти и считает их угрозой человечеству. На них охотятся эскадроны секретных агентов под руководством Аттингера и Капитана Савойя (Титус Уэлливер), и это не считая охотника за головами, мучителя-Десептикона по прозвищу Локдаун (которого озвучивает Марк Райан). Под маской патриотизма людей, которые ищут Автоботов, естественно скрываются более темные мотивы: они передают части пойманных роботов Джошуа Джойсу (Стэнли Туччи), похожему на Стива Джобса эгоисту, который надеется построить «улучшенных» Трансформеров.
То, что следует дальше – это простое следование традициям, когда хорошие парни (вместе с Тессой, к которой теперь присоединяется Шейн, ее парень-водитель гоночных автомобилей, роль которого исполняет Джек Рейнор) пару раз попадают в плен и освобождаются из него посреди криков и резни. Затем они путешествуют в Гонконг, где к ним присоединяются их друзья роботы в погоне за Джойсом и его опасным источником энергии.
Будучи единственным персонажем, чья личностная ориентация действительно меняется в течение фильма, Туччи получил огромное количество возможностей, чтобы раскрыть все грани своего персонажа, прямо как Джон Туртурро, Джон Малкович и Фрэнсис МакДорманд; его шутовские выходки во время гонки на выживание в районе многоквартирных домов Гонконга можно назвать самыми яркими моментами фильма. К сожалению, Уолбергу было предоставлено гораздо меньше пространства для маневров. Его проблемные взаимоотношения с Тессой и обмены колкостями с Шейном либо представляют собой клише, либо не дописаны, а его способность превращаться в «Рембо с базукой» («Это инопланетное орудие действительно может надрать кое-кому задницу!») еще больше ограничивает его персонажа.
Возможно, не стоит удивляться тому, что роботы продолжают спрашивать друг друга, почему они должны заботиться об этих глупых людях. Грохотание рукопашной битвы металлических воинов остается визитной карточкой Бэя, в то время как диалоги роботов (при этом хороших парней) включают в себя такие фразы, как: «Сдохни, сволочь!» или «Это тебе, урод!», по мере того, как они расстреливают своих противников до полного уничтожения.
Даже когда действие перемещается в Гонконг, поворот сюжета, специально созданный, чтобы оправдать статус совместного производства с Китаем и отхватить большой кусок кассовых сборов в Азии, шум все равно не уменьшается. Несмотря на чрезмерность деталей в основной части фильма, последние 40 минут должны порадовать китайских инвесторов, в том числе государственный Кино Канал Китая, а также власти страны. Для разнообразия в данной киноленте нет китайских злодеев, а единственный важный местный персонаж, англоговорящий заместитель Джойса Су Юеминг (Ли Бинбин, «Обитель зла: Возмездие»), представлена как роскошный администратор и проворный боец, спасающий своего американского начальника. Выдуманный китайский министр обороны провозглашает способность страны защитить Гонконг, когда он обещает отправить в город военные истребители, чтобы показать военную мощь Пекина.
На самом деле в фильме нет ни одного момент отправки истребителей в бой: «Эпоха истребления», как и все остальные фильмы про Трансформеров, — это картина не про детали, а про общую схему вещей. Заявление, которое несут в себе их грандиозные миссии, звучит следующим образом: «Самые большие роботы участвуют в самых крупных боях», — и работа выполняется путем сведения всего к шуму. Что касается звукового сопровождения, то практически вездесущая музыка Стива Яблонски сливается со звуками пиротехники в одну гигантскую какофонию. Визуально, местоположение вещей, в конце концов, начинает размываться, поэтому мимолетное видение банкомата китайского банка посреди Техаса или бессмысленная сцена того, как Джойс пьет китайскую газировку, в то время как за ним гонятся чудовищные машины-убийцы, не вызывает большого удивления.
Противореча своему угрожающему названию, «Эпоха истребления» всего лишь затрагивает идею того, что человечество и планета Земля могут в скором времени быть полностью уничтожены. Что на самом деле подвергается истреблению, так это сознание зрителей, подвергающееся в течение практически трех часов атаке переигранных эмоций («В гостиной ракета!», — кричит Тесса – дважды), плохих диалогов и битв, которые с трудом выходят за рамки банальных. Трио редакторов сумело создать техническое чудо из боевых эпизодов, но мало что смогло сделать, чтобы превратить множественные линии фильма во что-нибудь логически последовательное.
by Clarence Tsui, Hollywoodreporter.com
Перевод: Rutab.net
0 комментариев