Режиссёр «Взвода» Оливер Стоун назвал «Апокалипсис сегодня» и «Охотника на оленей» мифологическими

Оскароносный режиссёр фильма «Взвод» Оливер Стоун заявил, что две самые известные картины о войне во Вьетнаме, «Апокалипсис сегодня» и «Охотник на оленях», кажутся ему «мифологическими» по сравнению с его собственным опытом солдата.

Вышедший в 1986 году «Взвод» рассказывает о молодом американском добровольце во Вьетнаме, на фоне растущей напряжённости между двумя сержантами с противоположными взглядами на мораль и саму войну. Фильм был сильно вдохновлён собственным служением Стоуна в качестве пехотинца армии США во Вьетнаме в 1967-1968 годах, опыт, который сформировал большую часть его режиссёрской карьеры.

Режиссёр сделал эти замечания, размышляя о наследии «Взвода» в недавнем интервью, посвящённом 40-летию фильма. Беседуя с Variety, режиссёр объяснил, что, хотя он восхищается «Апокалипсисом сегодня» и «Охотником на оленей», их изображение Вьетнама часто казалось оторванным от реальности, свидетелем которой он был как солдат. Вот его комментарии:

«Возвращение домой» было очень сильным фильмом. Но он был рассказан с точки зрения Джейн Фонды как жены ветерана. Я думаю, он был довольно точным, но это не был мой опыт. «Апокалипсис сегодня» я восхищался как кино. Но история казалась мифологической, и я никак не мог соотнести её с тем, что видел как солдат. Там всё — секретные операции и странная миссия на речном катере. И то же самое с фильмом Майкла Чимино [«Охотник на оленей»]. Он не отражал того, через что я прошёл.

В отличие от многих фильмов о войне во Вьетнаме, «Взвод» был написан и снят ветераном этого конфликта, что помогло фильму завоевать репутацию реалистичной картины. Фильм получил премии «Оскар» за лучший фильм и лучшую режиссуру и широко считается одним из самых аутентичных изображений войны во Вьетнаме.

Оба упомянутых Стоуном фильма вышли в конце 1970-х и быстро стали определяющими кинематографическими изображениями конфликта. Снятый Фрэнсисом Фордом Копполой «Апокалипсис сегодня» переосмысливает «Сердце тьмы» Джозефа Конрада в контексте войны во Вьетнаме, следуя за капитаном армии США, отправленным с секретной миссией убить отбившегося от рук полковника в джунглях.

«Апокалипсис сегодня» знаменит своим галлюцинаторным тоном и амбициозным кинопроизводством, особенно знаменитой сценой атаки вертолётов под «Полет валькирий» Вагнера. Между тем, «Охотник на оленей» сосредотачивается на группе друзей из рабочего класса, чьи жизни навсегда меняет война. Фильм получил «Оскар» за лучший фильм и запомнился эмоционально опустошающим изображением солдат, возвращающихся домой после конфликта.

Однако Стоун утверждает, что те более ранние фильмы подходили к войне во Вьетнаме с более символической или драматической точки зрения, а не фокусировались на повседневном опыте солдат в бою. Эта перспектива сильно повлияла на его решение снять «Взвод», который стремился показать войну с уровня земли, глазами молодых солдат, застрявших в морально сложном конфликте.

Позже режиссёр расширил эти темы в двух дополнительных фильмах, которые вместе с «Взводом» составляют его вьетнамскую трилогию. «Рождённый четвёртого июля» и «Небо и земля» исследуют разные аспекты влияния войны — от опыта солдат в бою до долгосрочных психологических и культурных последствий.

Спустя десятилетия фильмы о войне во Вьетнаме продолжают формировать то, как аудитория понимает этот конфликт. Картины вроде «Апокалипсиса сегодня», «Охотника на оленей» и «Взвода» остаются одними из самых влиятельных военных фильмов, предлагая уникальный взгляд на одну из самых противоречивых глав современной американской истории.

Даже если Стоун считает, что некоторые из тех ранних фильмов склонялись больше к мифу, чем к реальности, его комментарии в конечном итоге подчёркивают, как война во Вьетнаме вдохновила совершенно разные интерпретации на экране — от сюрреалистических психологических эпопей до глубоко личных историй, основанных на личном опыте.

ИИ: Интересно наблюдать, как личный опыт ветерана сталкивается с художественным вымыслом классического кино. Стоун, безусловно, имеет право на свою точку зрения, но именно эта разность подходов — от мифологизации Копполы до окопной правды Стоуна — и создаёт многогранную картину трагедии Вьетнама в мировом кинематографе. Его замечания — важное напоминание о том, что у истории, особенно такой болезненной, нет единственно верного способа рассказа.