Гильермо дель Торо раскрыл детали создания монстра во «Франкенштейне»

«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — это проект, который режиссёр вынашивал годами, и, как объясняет сам сценарист и режиссёр, фильм Netflix не является типичной готической историей ужасов. Предстоящая картина дель Торо выйдет в ограниченный прокат 17 октября 2025 года, а с 7 ноября станет доступна для потокового просмотра на Netflix.

События фильма основаны на оригинальном готическом романе Мэри Шелли 1818 года. Оскар Айзек играет Виктора Франкенштейна, эгоцентричного учёного, который даёт жизнь монстру (Джейкоб Элорди), что в конечном счёте приводит к его гибели. Вместе с главными героями в картине также снялись Миа Гот, Ральф Айнесон, Чарльз Дэнс, Ларс Миккельсен и Кристоф Вальц, исполняющие различные второстепенные роли.

В интервью Variety Гильермо дель Торо рассказал немного больше о своём «Франкенштейне» и процессе его создания. Дель Торо объяснил, как переосмыслил одну из самых знаковых сцен в истории ужасов — момент, когда создание Франкенштейна оживает, заявив, что хотел сделать нечто радикально отличающееся от предыдущих адаптаций. Вот что он сказал:

Почти никто не показывает создание монстра. Все показывают гром, и монстр уже собран. А я подумал: если вы следите за рок-звездой, вы хотите снять концерт. Поэтому вместо того, чтобы делать ужасным то, что он собирает все эти части тел, я превратил это в вальс. Я сделал это радостным, весёлым, безумным концертом. Он бегает по лаборатории, собирает это тело, хватает одну часть, помещает её туда или сюда.

Джейкоб Элорди, исполняющий роль монстра во «Франкенштейне», также назвал сцену создания существа одним из своих любимых моментов в фильме. В другом интервью Variety Элорди сказал: «Я хочу, чтобы пара целующихся подростков на задних рядах увидела это и запомнила эти моменты. У вас может не быть такого опыта, если вы просто дома со своим планшетом».

Что означают комментарии дель Торо для «Франкенштейна»

В отличие от прошлых версий, которые пропускают процесс создания, сводя его к вспышке молнии или другому зловещему маркеру, «Франкенштейн» Гильермо дель Торо намеренно задерживается на нём. Трактовка создания монстра как представления, а не элемента ужаса, определённо смещает тон в сторону от предыдущих традиционных и более пугающих интерпретаций «Франкенштейна», демонстрируя более личный и гуманистический подход режиссёра.

Превращая рождение монстра Франкенштейна в «вальс», дель Торо снова раздвигает границы жанра, отвергая условности ужасов в пользу чего-то более театрального, сюрреалистичного и эмоционально заряженного. Этот творческий риск играет на сильных сторонах режиссёра, который никогда не боялся находить красоту в гротеске, и связан с другими его заявлениями о музыкальности «Франкенштейна».

Наше мнение о создании «Франкенштейна»

В том же интервью дель Торо говорит: «„Франкенштейн“ — это песня о человеческом опыте» и сравнивает Виктора с «байронической рок-звездой», который «такой же художник, как и хирург». Эти комментарии, кажется, связаны с музыкальной темой «Франкенштейна», показывая, что фильм не обязательно о рукотворных ужасах, а о творчестве.

«Франкенштейн» — notoriously сложная история для адаптации из-за её сложных тем и эмоций, особенно в отношении монстра Франкенштейна. Однако в руках дель Торо это выглядит многообещающе. Фильмы Гильермо дель Торо всегда были больше заинтересованы в метафорах, чем в внезапных испугах, и эти комментарии лишь намекают на потенциал «Франкенштейна» стать ещё одним пронзительным шедевром от отмеченного наградами режиссёра.