Гильермо дель Торо рассказал, как боролся за изменение финала «Франкенштейна»

Следующий текст содержит спойлеры к фильму «Франкенштейн» Гильермо дель Торо

Читатели книги, знакомящиеся с версией «Франкенштейна» Мэри Шелли от Гильермо дель Торо, могут быть удивлены финалом фильма, который оставляет всё на гораздо более оптимистичной ноте, чем роман 1818 года.

Дель Торо было непросто добиться своего в этом новом, более воодушевляющем финале «Франкенштейна», как рассказал сценарист и режиссёр в новом интервью (via EW). «Мне пришлось спорить с моим продюсерским партнёром», — пояснил обладатель «Оскара» за «Форму воды». Основным яблоком раздора стал кадр, который, по мнению дель Торо, был необходим, чтобы подчеркнуть оптимистичный финал фильма.

«Я знал, что хочу, чтобы Чудовище совершило свой единственный человеческий поступок», — вспоминал дель Торо. «То есть, он реагирует на любовь любовью, на ненависть — ненавистью».

«Франкенштейн» Шелли заканчивается тем, что Чудовище настигает скованный льдом корабль, на котором находится Виктор Франкенштейн, только чтобы обнаружить, что его создатель умер. В версии дель Торо Чудовище (Джейкоб Элорди) находит корабль как раз вовремя для последней встречи с Виктором (Оскар Айзек), трогательную встречу, которую дель Торо характеризует как «момент, когда они делают друг друга человечными».

В книге Чудовище, обнаружив мёртвого создателя, решает броситься на костёр и покончить с существованием, но в фильме дель Торо оно стало достаточно человечным, чтобы его побудило спасти запертый во льдах корабль и его людей.

«Он выходит и решает в прекрасный момент сказать: „Людей, которые напали на меня, я освобожу“», — объяснил дель Торо. Затем он подробно остановился на том, почему ему был нужен тот кадр, который стал яблоком раздора между ним и продюсером.

Потому что ты толкаешь корабль и смотришь на него секунду, это, как я думал, прибавило гораздо больше веса. Это освобождение. И я думаю, что это отличие от книги. Это заканчивается на ноте возможной надежды.

«Франкенштейн» дель Торо также отличается от более ранних кино- и телеадаптаций тем, как он подходит к мрачному процессу, с помощью которого Виктор собирает существо, которому в конечном счёте подарит жизнь (via Variety):

Почти никто не показывает создание монстра. Все показывают гром, и монстр уже собран. А я подумал: если ты следуешь за рок-звездой, ты хочешь снять концерт.

Так что вместо того, чтобы делать ужасным то, что он собирает все эти части из тел, я превратил это в вальс. Я сделал это радостным, весёлым, безумным концертом. Он бегает по лаборатории, собирает это тело, хватает ту часть, размещает её здесь или там.

Критики в основном приняли уникальное видение дель Торо «Франкенштейна», что привело к рейтингу 85% свежести на Rotten Tomatoes. Фильм стоимостью 120 миллионов долларов США (~9,6 млн руб.) сейчас доступен для стриминга на Netflix после ограниченного кинопроката.

Редакция ресурса ScreenRant в своём обзоре «Франкенштейна» называет его «мастер-классом по созданию атмосферы», который заряжен игрой Элорди и Айзека. В том же обзоре фильму предъявляют претензии за чрезмерную длину и иногда затянутый темп.

Дель Торо впервые заговорил о желании разработать собственную версию «Франкенштейна» ещё в 2007 году. За почти 20 лет с тех пор режиссёр выпустил серию признанных фильмов, включая «Форму воды» 2017 года, которая получила 13 номинаций на «Оскар», выиграв 4 награды, включая «Лучший фильм» и «Лучшую режиссуру».