«Волчья яма 2» — рецензия
Серийный психопат-убийца и его нож устраивают самый настоящий праздник крови, заставляющий зрителей сидеть на самом краешке стула, но при этом безопасно следующий по уже проложенному пути своего предшественника.
Ненавидящий иностранцев житель сельской местности Мик Тэйлор (Джон Джэррэт) вернулся, чтобы снова резать людей на задворках Австралии. Вернулся в сиквеле, вышедшем восемь лет спустя и вряд ли с новой целью по сравнению с той, которая была поставлена в оригинальном фильме ужасов «Волчья яма», снятом в 2005 году под руководством режиссера-сценариста Грега МакЛина. Несмотря на то, что в первом фильме к женской части актеров было проявлено некоторое милосердие, возможно, с целью избежать обвинений в женоненавистничестве, то во второй части Волчьей ямы лучше знают, когда следует отклониться от классического сценария. Невероятная способность МакЛина наводить всепоглощающий страх на зрителей должны быть подарком для фанатов жанра. И пусть у некоторых зрителей вызывает недоумение тот факт, что фильм получает престижные награды на кинофестивале в Венеции вместо того, чтобы оказаться в карантинной зоне.
С момента выхода на экраны своей первой работы МакЛин успел стать исполнительным продюсером таких триллеров как «Красный Холм» и «Подвал», а также заслужил специальную благодарность от своего поклонника Квентина Тарантино за картину «Джанго Освобожденный» (где актер Джон Джэррэт появляется на привилегированном месте рядом с Тарантино и никак иначе). С поддержкой такого рода «Волчья яма 2» должна была привлечь внимание, но, к сожалению, по всем стандартам этому фильму не хватает третьего измерения всех великих ужастиков, которое каким-то образом могло бы привязать данный урок о зле к жизням людей. Эта картина как будто появилась, как джин из бутылки, без каких либо метафорических или психологических претензий.
И если подумать, то решительное исполнение Джэррэтом на все 100 процентов злобного Мика Тэйлора умоляет о том, чтобы этого персонажа превратили в миф, особенно в те моменты, когда он стоит со своей крупнокалиберной винтовкой на фоне заката солнца над красной пустыней или когда едет на лошади по диким безлюдным местам, возвеличенный энергичной кинематографией Тоби Оливера. Но поэтика явно находится на периферии по сравнению с основной целью фильма, которая заключается в том, чтобы быть настолько страшным и жестоким насколько возможно, чтобы даже фанаты садизма по всему миру выходили из кинотеатров со скрутившимися от ужаса кишками.
Всем остальным приходится довольствоваться тем, что они могут получить: очень хорошая актерская игра, особенно во время длительного диалога между Миком и его основной жертвой, которую играет умный и восхитительный Райан Корр; кинематография, создающая такую атмосферу, что даже открытые пейзажи становятся главными участниками происходящего; и редкие проблески черного юмора.
С первой же сцены, в которой зрители встречают Мика на практически симпатизирующей ноте, все становится понятно. В центре дикой местности, прячась за дорожным знаком, находятся двое патрульных. Грузовик проезжает мимо них на скорости граничащей с разрешенной, но полицейские решают в любом случае прижать парня к ногтю. Ну как тут не почувствовать некоторое сопереживание желанию водителя Мика отомстить?
Но в следующем эпизоде зрители видят двух немецких туристов с ангельскими лицами (Шеннон Эшлин и Филлипп Клаус), чья невинная молодая любовь требует крови в этом чрезвычайно очевидном сюжете. Их путь пересекается с дорогой Мика, в итоге происходит самое худшее.
Наконец, симпатичный, опрятный английский серфер Пауль (Корр) оказывается втянут в этот кошмар. Его борьба в попытке уйти от неумолимой немезиды добавляет немного интереса в то, что довольно быстро превращается в бессмысленный праздник крови. И только быстрое мышление Пауля в условиях стресса позволяет ему выживать достаточно долго, чтобы сыграть с Миком в зловещую игру-угадайку на знание Австралийской истории (прием, который используется для завершения всех игровых шоу). Оба актера играют абсолютно безупречно в этой кровавой игре на выбывание, поэтому, как и при каждой главной сцене в таких фильмах, многие зрители будут стараться смотреть в сторону, а не на экран.
Поскольку большая часть действия происходит на шоссе, то две главных сцены фильма были сняты на заброшенных участках дороги. Одной из них является поистине Спилберговская дуэль между джипом и огромным грузовиком; в другой происходит массовое убийство стада суицидальных кенгуру, которые решают пересечь дорогу в крайне неподходящее время.
Если Корр выглядит из эпизода в эпизод все лучше и лучше, по мере того как его персонаж обретает паническое мужество, то Джэррэт как будто придерживает свое мастерство, исполняя роль психопата, и, кажется, совершенно спокойно готов к вполне вероятной третьей части фильма.
Рецензия: by Deborah Young, Hollywoodreporter.com
Перевод: Rutab.net
Ненавидящий иностранцев житель сельской местности Мик Тэйлор (Джон Джэррэт) вернулся, чтобы снова резать людей на задворках Австралии. Вернулся в сиквеле, вышедшем восемь лет спустя и вряд ли с новой целью по сравнению с той, которая была поставлена в оригинальном фильме ужасов «Волчья яма», снятом в 2005 году под руководством режиссера-сценариста Грега МакЛина. Несмотря на то, что в первом фильме к женской части актеров было проявлено некоторое милосердие, возможно, с целью избежать обвинений в женоненавистничестве, то во второй части Волчьей ямы лучше знают, когда следует отклониться от классического сценария. Невероятная способность МакЛина наводить всепоглощающий страх на зрителей должны быть подарком для фанатов жанра. И пусть у некоторых зрителей вызывает недоумение тот факт, что фильм получает престижные награды на кинофестивале в Венеции вместо того, чтобы оказаться в карантинной зоне.
С момента выхода на экраны своей первой работы МакЛин успел стать исполнительным продюсером таких триллеров как «Красный Холм» и «Подвал», а также заслужил специальную благодарность от своего поклонника Квентина Тарантино за картину «Джанго Освобожденный» (где актер Джон Джэррэт появляется на привилегированном месте рядом с Тарантино и никак иначе). С поддержкой такого рода «Волчья яма 2» должна была привлечь внимание, но, к сожалению, по всем стандартам этому фильму не хватает третьего измерения всех великих ужастиков, которое каким-то образом могло бы привязать данный урок о зле к жизням людей. Эта картина как будто появилась, как джин из бутылки, без каких либо метафорических или психологических претензий.
И если подумать, то решительное исполнение Джэррэтом на все 100 процентов злобного Мика Тэйлора умоляет о том, чтобы этого персонажа превратили в миф, особенно в те моменты, когда он стоит со своей крупнокалиберной винтовкой на фоне заката солнца над красной пустыней или когда едет на лошади по диким безлюдным местам, возвеличенный энергичной кинематографией Тоби Оливера. Но поэтика явно находится на периферии по сравнению с основной целью фильма, которая заключается в том, чтобы быть настолько страшным и жестоким насколько возможно, чтобы даже фанаты садизма по всему миру выходили из кинотеатров со скрутившимися от ужаса кишками.
Всем остальным приходится довольствоваться тем, что они могут получить: очень хорошая актерская игра, особенно во время длительного диалога между Миком и его основной жертвой, которую играет умный и восхитительный Райан Корр; кинематография, создающая такую атмосферу, что даже открытые пейзажи становятся главными участниками происходящего; и редкие проблески черного юмора.
С первой же сцены, в которой зрители встречают Мика на практически симпатизирующей ноте, все становится понятно. В центре дикой местности, прячась за дорожным знаком, находятся двое патрульных. Грузовик проезжает мимо них на скорости граничащей с разрешенной, но полицейские решают в любом случае прижать парня к ногтю. Ну как тут не почувствовать некоторое сопереживание желанию водителя Мика отомстить?
Но в следующем эпизоде зрители видят двух немецких туристов с ангельскими лицами (Шеннон Эшлин и Филлипп Клаус), чья невинная молодая любовь требует крови в этом чрезвычайно очевидном сюжете. Их путь пересекается с дорогой Мика, в итоге происходит самое худшее.
Наконец, симпатичный, опрятный английский серфер Пауль (Корр) оказывается втянут в этот кошмар. Его борьба в попытке уйти от неумолимой немезиды добавляет немного интереса в то, что довольно быстро превращается в бессмысленный праздник крови. И только быстрое мышление Пауля в условиях стресса позволяет ему выживать достаточно долго, чтобы сыграть с Миком в зловещую игру-угадайку на знание Австралийской истории (прием, который используется для завершения всех игровых шоу). Оба актера играют абсолютно безупречно в этой кровавой игре на выбывание, поэтому, как и при каждой главной сцене в таких фильмах, многие зрители будут стараться смотреть в сторону, а не на экран.
Поскольку большая часть действия происходит на шоссе, то две главных сцены фильма были сняты на заброшенных участках дороги. Одной из них является поистине Спилберговская дуэль между джипом и огромным грузовиком; в другой происходит массовое убийство стада суицидальных кенгуру, которые решают пересечь дорогу в крайне неподходящее время.
Если Корр выглядит из эпизода в эпизод все лучше и лучше, по мере того как его персонаж обретает паническое мужество, то Джэррэт как будто придерживает свое мастерство, исполняя роль психопата, и, кажется, совершенно спокойно готов к вполне вероятной третьей части фильма.
Рецензия: by Deborah Young, Hollywoodreporter.com
Перевод: Rutab.net
0 комментариев