Экранизация «Потерянного рая» наконец-то состоится, но есть важный нюанс

Эпическая поэма Джона Милтона «Потерянный рай» наконец-то получит полнометражную экранизацию, но с одним важным условием.

Написанная в XVII веке, поэма пересказывает библейскую историю искушения Адама и Евы Сатаной и их изгнания из Эдемского сада. Несмотря на свой кинематографический потенциал, «Потерянный рай» долгое время избегал большого экрана, главным образом потому, что воплотить его райские и адские зрелища потребовало бы поистине божественных (и безумно дорогих) визуальных эффектов.

Теперь студия Ex Machina Studios анонсировала новую киноадаптацию «Потерянного рая», сценаристом и режиссёром которой выступит Роджер Эвери, наиболее известный по совместной работе над сценарием «Криминального чтива» (1994) с Квентином Тарантино, за который он получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Эвери также срежиссировал «Правила секса» (2002) и написал сценарий к фильму «Беовульф» (2007).

Сопроизводят проект сооснователь, генеральный директор и кинопродюсер Ex Machina Марко Вебер («Тринадцатый этаж», «Без ума от любви», «Полицейские из Бруклина»), а Кирк Петруччелли выступает исполнительным продюсером.

По словам студии, «"Потерянный рай" — это ultimate героическая сага на религиозной основе: космическая война в небесах, где харизматичный, мятежный архангел Люцифер бросает вызов Богу, низвергается в бездну Ада и клянется отомстить всему творению. Из огненного озера проклятия Люцифер восстает как Сатана, чтобы соблазнить первых людей, Адама и Еву, в безупречном Эдемском саду, что приводит к грехопадению человечества и потере самого Рая. В своей основе "Потерянный рай" задает вопрос, на который каждое поколение должно ответить: когда мы сталкиваемся с расплатой и кризисом, мы подчиняемся, бунтуем или искупаем? Это самая старая история из когда-либо рассказанных. Это миф о происхождении человечества, переосмысленный как блокбастер».

Однако главный нюанс заключается в том, что фильм «Потерянный рай» будет создан с использованием «собственного производственного конвейера на основе ИИ» студии Ex Machina Studios, того же рабочего процесса, который сейчас используется для растущего списка проектов студии, включая «Небеса» Алекса Пройаса, «Кортес» и «Космическая нация». По словам студии, это «позволяет реализовывать масштабные, богато воображенные миры при разумном бюджете, сохраняя при этом главенство живых актеров, сценариев, написанных людьми, и производственных практик, согласованных с гильдиями».

Тем не менее, фильм «Потерянный рай» будет создан «в активном согласовании с голливудскими гильдиями, что отражает постоянную приверженность Ex Machina согласию, защите и значимому участию художников на всех уровнях производства. В соответствии с приверженностью студии сохранять производство полнометражных фильмов в Калифорнии, основная работа над проектом будет базироваться в Лос-Анджелесе. Ex Machina сохраняет гибкость для развертывания лучших инструментов генерации видео с открытым исходным кодом, где это уместно, обеспечивая творческое преимущество, техническую гибкость и долгосрочную устойчивость в быстро меняющемся ландшафте ИИ».

Студия продолжает: «Для режиссера-сценариста, который давно известен созданием захватывающих, потусторонних кинематографических вселенных, это партнерство предлагает редкую возможность реализовать историю такого размаха и масштаба без компромиссов, которые все чаще определяют студийное кинопроизводство».

Роджер Эвери и Марко Вебер поделились следующими заявлениями:

Роджер Эвери: «"Беовульф" был ревизионистским переосмыслением, сделанным с огромным бюджетом, но с "Потерянным раем" я применяю более верный подход за малую долю стоимости, используя передовой генеративный ИИ, чтобы воплотить в жизнь видение Милтона способами, немыслимыми всего несколько лет назад. Этот проект объединяет все, что я узнал как кинематографист, и доказывает, что мощное повествование не требует блокбастерных бюджетов, а нуждается в правильных инструментах и команде. В партнерстве с Ex Machina и Марко Вебером мы создали нечто, что, я верю, тронет зрителей, вызовет дискуссии и напомнит нам, зачем мы вообще рассказываем истории — чтобы бороться с тем, что значит быть человеком перед лицом божественного. Я благодарен за возможность поделиться этим с миром».

Марко Вебер: «Роджер Эвери и Милтон. Вряд ли нужно говорить что-то еще. Мы очень рады этому проекту и не можем дождаться, чтобы увидеть, как он оживет».

Фильм Роджера Эвери «Потерянный рай» продолжает тенденцию признанных режиссеров, принимающих ИИ, повторяя путь таких фигур, как Стивен Содерберг и Даррен Аронофски, экспериментирующих с этой технологией. Некогда настороженные, кинематографисты теперь осторожно исследуют ИИ как творческий инструмент и экспериментируют с тем, как он может расширить визуальное повествование, не заменяя полностью человеческое мастерство, лежащее в основе кино.

Тем не менее, энтузиазм остается сдержанным. Кинематографисты, включая Джеймса Кэмерона и Бена Аффлека, выразили любопытство по поводу ИИ, но воздержались от полной поддержки, что отражает неуверенность индустрии в том, является ли технология революционной или всего лишь очередным преходящим этапом. Хотя ИИ может улучшить производство, многие настаивают на том, что он должен дополнять, а не заменять мастерство художников и съемочных групп.

Эта напряженность определяет такие проекты, как «Потерянный рай» Эвери, появляющиеся в тот момент, когда Голливуд взвешивает эффективность и художественную целостность. Подобно переходу на цифровое кинопроизводство, ИИ может стать незаметным при правильном использовании или бросаться в глаза при плохом. Более серьезная проблема заключается не в том, что режиссеры экспериментируют с технологией, а в том, может ли повсеместная зависимость от нее подорвать качество.