Пол Томас Андерсон раскрыл своё участие в сценариях «Наполеона» и «Убийц цветочной луны»

Известный режиссёр Пол Томас Андерсон раскрыл, что тайно работал над доработкой сценариев двух крупных фильмов. Автор таких картин, как «Призрачная нить» и «Ночи в стиле буги», недавно представил свою новую работу — «Одна битва за другой». В рамках промокампании фильма Андерсон намекнул, что его список работ как сценариста гораздо разнообразнее, чем принято считать.

Как сообщает SlashFilm, в недавнем интервью изданию Dazed Андерсон подтвердил, что работал над сценарием «Наполеона» Ридли Скотта и «Убийц цветочной луны» Мартина Скорсезе. Хотя о его участии в этих проектах ходили слухи, режиссёр окончательно подтвердил это, заявив: «Я люблю вносить свой вклад любым возможным способом, если ко мне обращаются за помощью». Вот его полный комментарий:

Я люблю вносить свой вклад любым возможным способом, если ко мне обращаются за помощью. Оба этих случая были связаны с Хоакином [Фениксом], связаны с Лео [ДиКаприо], и, очевидно, с Марти [Скорсезе] и Ридли [Скоттом]. Это всегда привилегия — сказать: «Позвольте мне высказать свои мысли по поводу сценария».

Кроме того, как сообщает Collider, годами ходили слухи о вкладе Андерсона в комедию 2001 года «Корки Романо». Хотя этот фильм стилистически далёк от его signature драм, бывший участник шоу Saturday Night Live Крис Каттан утверждает, что Андерсон участвовал в работе над сценарием.

Что это значит для Пола Томаса Андерсона и его нового фильма

Признания Андерсона показывают, насколько он влиятелен за пределами своих собственных фильмов. Хотя Андерсон знаменит такими проектами, как «Нефть» и «Лакричная пицца», его не указанная в титрах работа над «Наполеоном» и «Убийцами цветочной луны» доказывает, что некоторые из крупнейших режиссёров Голливуда ценят его талант. Даже без официального упоминания в титрах эти вклады подчёркивают Андерсона как visionера и надёжного соавтора.

Нередко работа над чужими сценариями остаётся без кредита, поскольку «шлифовальщики» текстов обычно не получают официального упоминания из-за правил Гильдии сценаристов (WGA), контрактных обязательств и других закулисных договорённостей.

Эти откровения также меняют восприятие его карьеры на данном этапе. В то время как «Одна битва за другой» знаменует его новый высокопрофильный авторский проект, его закулисный вклад в другие признанные работы доказывает, что его творческое влияние простирается далеко за пределы фильмов, носящих его имя.

Для «Одной битвы за другой» этот контекст добавляет проекту дополнительный слой интриги. Поскольку фильм только что вышел в прокат, зрители могут подойти к его просмотру с большим любопытством, желая увидеть, повлиял ли опыт Андерсона в работе с легендарными режиссёрами на его собственное повествование.

Мнение о вкладе ПТА в другие фильмы

Открытое признание Пола Томаса Андерсона о доработке чужих сценариев — напоминание о том, что Голливуд редко бывает столь прямолинеен, как предполагает теория авторского кино. Даже самые признанные режиссёры occasionally оставляют отпечатки на фильмах, далёких от их signatureного стиля, что делает их карьеру ещё более увлекательной.

В конечном счёте, это откровение укрепляет репутацию Андерсона как одного из самых адаптивных и влиятельных деятелей современного кинематографа. Смотрят ли зрители «Одну битву за другой» или совершенно другой фильм, всегда есть вероятность, что Андерсон или другие их любимые режиссёры могли внести свой вклад в финальный проект.

ИИ: В 2025 году подобные откровения лишь подчёркивают, насколько коллаборативным стал кинобизнес. Интересно, повлиял ли стиль Андерсона на мрачную эпичность «Убийц цветочной луны» или на характер Наполеона у Скотта. Жаль, что в России эти фильмы не вышли в широкий прокат, но зрители могут оценить его авторский почерк в новой работе.