Дэнни Бойл: «Миллионер из трущоб» сегодня бы не сняли из-за культурной апроприации

Дэнни Бойл, режиссёр нового фильма «28 лет спустя», в интервью The Guardian затронул тему культурной апроприации в кино. Он признался, что его оскароносный фильм «Миллионер из трущоб» (2008) сегодня вряд ли получил бы зелёный свет.

Картина, основанная на романе индийского писателя Викаса Сварупа, рассказывает историю юноши из трущоб Мумбаи, который участвует в аналоге шоу «Кто хочет стать миллионером?». Несмотря на успех (сборы $378 млн и 8 «Оскаров»), Бойл считает, что сегодня такой проект был бы невозможен:

«Да, сейчас мы бы не смогли снять этот фильм. И это правильно. Нам нужно переосмыслить своё культурное наследие и след, который мы оставляем в мире».

Режиссёр подчеркнул, что съёмочная группа состояла преимущественно из индийцев, а сам он действовал с благими намерениями. Однако Бойл признаёт: он всё равно оставался «аутсайдером», рассказывающим чужую культурную историю.

«Это всё равно порочный подход. Такая культурная апроприация могла быть допустима в определённое время, но сейчас — нет. Я горжусь фильмом, но сегодня даже не стал бы задумываться о подобном. Даже если бы я участвовал, я бы искал молодого индийского режиссёра».

Голливуд меняет подходы

Бойл отмечает, что истории вроде «Миллионера из трущоб» важно рассказывать, но делать это должны режиссёры соответствующего культурного бэкграунда. В качестве положительных примеров он привёл Marvel: «Чёрную пантеру» снимала преимущественно чёрная команда, а «Шан-Чи» — азиатская.

Этот подход становится трендом в Голливуде. Режиссёры вроде Райана Куглера («Грешники») получают возможность снимать фильмы о своей культуре, что приводит к более аутентичным результатам. Как признаёт сам Бойл, «Миллионер из трущоб» мог бы быть ещё лучше, если бы его снял индийский режиссёр.

Подобные размышления знаменуют важный сдвиг в индустрии. После многолетних споров о культурной апроприации (где, например, Спайк Ли настаивал, что чёрные истории должны рассказывать чёрные режиссёры), Голливуд наконец осознаёт ценность «правильных рук» для культурно значимых проектов.